«سامسونغ» تستعيد صدارة مبيعات الهواتف الذكية من «آبل»

A

تفوقت مبيعات الهواتف الذكية المصنعة من شركة «سامسونغ» على تلك العائدة لمجموعة «آبل» في الربع الأول من العام الحالي، مستعيدة صدارتها في هذه السوق من العملاق الاميركي الذي احتل المرتبة الاولى في المبيعات في الربع الاخير من 2014، بحسب دراسة اجراها معهد غارتنر.

فقد باعت المجموعة الكورية الجنوبية 81،12 مليون هاتف ذكي خلال الاشهر الثلاثة الاولى من العام الحالي، في انخفاض نسبته 5،13% خلال عام. وهذه النسبة تمثل حصة من السوق تبلغ 24،2% في ارتفاع كبير مقارنة مع نسبة30،4 % المسجلة في الربع الأول من 2014.
هذه النتائج مردها بشكل اساسي الى ارتفاع حصة المنافس الاميركي «آبل» من السوق في الفترة نفسها الى 17،9% في مقابل15،3 %.
في المجموع، باعت «آبل» 60،17 مليون وحدة (+39،8% خلال عام) بفضل مبيعات جيدة في الصين حيث احتلت المجموعة الاميركية للمرة الاولى صدارة مبيعات الهواتف الذكية بحسب الدراسة. وقد سجلت مبيعاتها الربعية ارتفاعاً كبيراً بنسبة 72،5% خلال عام.
وقال انشول غوبتا المحلل لدى معهد غارتنر في تصريحات اوردها البيان انه على الرغم من النتائج الضعيفة في الربع الاول، استعادت «سامسونغ» النمو خلال ربع واحد مع ارتفاع نسبته 11% مقارنة مع الربع الاخير من 2014.
وكانت «آبل» اطاحت «سامسونغ» في الربع الاخير من 2014 مع بيعها 74،8 مليون جهاز «آي فون» مقابل 73 مليون هاتف ذكي باعتها المجموعة الكورية الجنوبية. وبلغت حصة «آبل» من السوق 20،4% في مقابل 19،9% لمنافسها الآسيوي.
وبحسب «غارتنر»، فإن مبيعات هواتف «سامسونغ» ستتراجع بوتيرة اضعف من الربع الاول بفضل «الترحيب الجيد» بهواتف «غالاكسي اس 6» و«غالاكسي اس 6 إيدج» التي طرحت في الأسواق في مطلع الربع الثاني من العام الحالي.
وخلف هذين العملاقين، اظهرت الشركات الكبرى الأخرى المصنعة للهواتف الذكية مقاومة جيدة.
فقد حلت شركة «لونوفو» الصينية التي اشترت «موتورولا» سنة 2014، في المرتبة الثالثة في الربع الاول من العام الحالي مع 18،88 مليون هاتف ذكي مباع (5،6% من الحصص السوقية، مقابل 5،9% قبل عام).
كذلك احتلت مجموعة «هواوي» الصينية المرتبة الرابعة مع 18،10 مليون وحدة مباعة وجاءت «ال جي الكترونيكس» الكورية الجنوبية في المرتبة الخامسة مع 15،42 مليون وحدة مباعة.
وفي المحصلة، بيع 336 مليون هاتف ذكي في الربع الأول أي بارتفاع نسبته 19،3% خلال عام بفضل البلدان الناشئة.
وعلى صعيد انظمة التشغيل، حافظ نظام «اندرويد» التابع لمجموعة «غوغل» على هيمنته الكبيرة في هذا المجال مع حصة من السوق بلغت 78،9% (في مقابل 80،8% في الربع الأول من 2014)، في حين سجل نظام «آي او اس» التابع لمجموعة «آبل» 17،9% (في مقابل 15،3% قبل عام)، أما نظام «ويندوز» التابع لمجموعة «مايكروسوفت» فلا يزال يراوح عند نسبة 2،5% (في مقابل 2،7

اقرء المزيد

بالفيديو-حفرة نهاية العالم تزداد اتساعاً وتحير العلماء !

قال مسؤولون روس إن الحفرة الأخيرة الغامضة التي ظهرت في منطقة الأورال الروسية قد زاد حجمها 4 أضعاف في خلال 3 أشهر فقط. الحيرة تصيب العلماء بسبب فتحة عملاقة في سطح الأرض بسيبيريا وحفرة عملاقة جديدة تبتلع المنازل وتصيب الفلاحين في أوكرانيا بالرعب وكانت الحفرة قد رصدت لأول مرة يوم 17 فيفري الماضي في مقاطعة بيرم الروسية، تبين وقتها إن قطرها يبلغ 5 أمتار، وهي الحفرة الخامسة التي تم العثور عليها في المقاطعة خلال العقد الماضي. 

اقرء المزيد

معاناة اطول رجل في الهند

هل تخيلتم كيف ستكون حياتكم في حال تجاوز طولكم المترين، لا ضرورة للتخيل، اذ ستكون تقريباً مشابهة لحياة دهارمينغرا سينغ الذي يعتبر أطول رجل في الهند.
ويعاني سينغ من صعوبة في ايجاد شريكة حياته، اذ أعاق طوله الذي يزيد عن مترين وأربعين سنتيمتراً، إيجادها. ويوضح أن إيجاد الشريك أصبح أمراً مستحيلاً بنظره، خصوصاً بعد أن قضى أعوامه الـ 32، محاولاً إيجاد شخص بالطول المناسب له.
واضافة إلى عدم استطاعته إيجاد شريكة الحياة، يعاني سينغ من الوحدة، اذ تعرض منذ الصغر للمضايقات والمعاملة القاسية من طلاب مدرسته، إذ كان بعضهم يطلقون عليه القاباً مهينة ومزعجة، مثل "الزرافة" أو الجمل"، في اشارة إلى طوله غير العادي، اضافة إلى خوف الناس منه، ما منعه من بناء الصداقات.
ولا تقف حدود المعاناة عند الوحدة، اذ سبّب طول سينغ غير العادي صعوبات في سوق العمل، اذ تتكرر "المفاجأة والصدمة" التي تُرسم على وجوه المدراء عند رؤية طوله الشاهق، ما دفعه إلى تمثيل دور "الوحش" في أحد العروض البهلوانية المحلية. أما حالياً، فيحصل سينغ على المال من خلال الصور، اذ يتقاضى المال لقاء التقاط الصور مع الناس.
وعلى رغم أن أفراد عائلته يتمتعون بطول عادي نسبياً، الا أن سينغ يردّ سبب طوله إلى جده من والدته، اذ بلغ طوله نحو مترين ونصف.
ويواجه سينغ اضافة لما سبق، صعوبات في التعامل مع الأشياء الصغيرة نظراً لطوله، كما لا يستطيع المشي بصورة صحيحة ما دفعه إلى الاستعانة بعكاز للمشي على رغم أنه في ثلاثينيات عمره، وخصوصاً بعدما تعرض لكسر في عظمة الفخذ في وقت سابق.

اقرء المزيد

كيم كارداشيان تحتفل بالذكرى الأولى لزواجها

نشرت الممثلة وعارضة الأزياء الأميركية كيم كارداشيان مجموعة صور نادرة من حفل زفافها من زوجها مطرب الراب الأمريكي كاني ويست احتفالًا بالذكرى الأولى لزواجهما.

وعلقت النجمة البالغة من العمر 34 عامًا على هذه الصور بكلمة ""Forever" "للأبد".

هذا وكانت كيم، قد أنجبت طفلتها الوحيدة نورث ويست من زوجها كاني منذ ما يقارب العامين، و قد صرَّحت في وقت سابق بأنها تسعى لإنجاب شقيق لها.

(روتانا) 

اقرء المزيد

إخلاء جزيرة يابانية نائية بعد ثورة بركان

أصدرت السلطات اليابانية، تعليمات بإخلاء جزيرة كوتشينيورابوجيما النائية جنوبي اليابان، بعد ثوران بركان مطلقا سحبا من الدخان الأسود إلى السماء، وقالت السلطات إن خليطا من الغازات الشديدة السخونة والصخور تدفق من أحد جوانب قمة البركان ليصل إلى المحيط، لكن لم ترد أنباء فورية عن إصابات بين سكان الجزيرة البالغ عددهم حوالي 150 شخصا، وتقع الجزيرة على بعد حوالي 160 كيلومترا جنوبي محطة سينداي النووية، في أقصى جنوب اليابانِ

اقرء المزيد

ارتفاع عدد قتلى الطقس السيىء في تكساس إلى 24

أعلن مسؤول أن الأمطار تسببت في إغراق الطرق بالمياه في مناطق بولاية تكساس الأميركية بعدما أدت الأحوال الجوية السيئة إلى قتل ما لايقل عن 24 شخصًا خلال أسبوع ودفعت الرئيس باراك أوباما إلى إعلان أجزاء بتكساس منطقة كوارث.

وشهدت ولاية تكساس هطول أمطار قياسية في أيار. وفي الأسبوع الماضي حولت الفيضانات الشوارع إلى أنهار واجتاحت آلاف السيارات وحاصرت أشخاصا في منازلهم وسياراتهم.

ووقع أوباما على مرسوم إعلان منطقة كوارث في ساعة متأخرة من مساء الجمعة لتخصيص أموال اتحادية للمساعدة في إعادة بناء مناطق اجتاحتها العواصف في تكساس. ولم تعلن تقديرات لحجم الأضرار في تكساس.

وانتُشلت أمس السبت جثتا امرأتين من نهر بلانكو في مقاطعة هايس وذلك حسبما ذكر مكتب قائد الشرطة في بيان ليرتفع عدد قتلى الفيضانات إلى 24.

وتوقعت الهيئة القومية للأرصاد الجوية عواصف رعدية متفرقة على طول جبهة باردة تمتد من تكساس حتى شمال شرق الولايات المتحدة. 

اقرء المزيد

اكتشاف اول جريمة قتل في التاريخ البشري

اكتشف العلماء اول جريمة قتل وقعت في التاريخ البشري، اذ عثر على جمجمة انسان قديم تعود الى 430 الف عام وقد تعرض صاحبها لضربات عدة على الرأس قبل ان يلقى في كهف باسبانيا.
واشار الاكتشاف الجديد الى ان تاريخ العنف والقتل يسبق بكثير ظهور الانسان الحديث منذ نحو 200 الف سنة، وقد استخدم علماء متحجرات تقنيات حديثة في جمع الأدلة الجنائية لإعادة تركيب الجمجمة من 52 قطعة عظمية عُثر عليها في كهف شمالي اسبانيا والتوصل الى ان الضحية على الأرجح قُتل أو قُتلت بضربتين على الرأس قبل ان تُرمى الجثة في غياهب الكهف.
في المقابل لم يجد العلماء أي دليل على حدوث التئام في مؤشر الى ان الضربات كانت قاتلة.
وقال عالم المتحجرات نوهيمي سالا من المركز المشترك للنشوء والسلوك البشري في مدريد "ان هذا يمثل أول حالة واضحة لعدوان قاتل مع سبق الاصرار إثر نزاع بين شخصين في تاريخ الاحفوريات البشرية مبينا ان هذا سلوك بشري غابر القدم". وكان عثر عام 2013 على أكثر من 28 هيكلاً عظمياً بشرياً للانسان القديم كُلها انتُشلت من الكهف نفسه، ولأن الموقع لا يمكن الوصول اليه إلا بالنزول 13 مترا تحت الأرض وليس هناك ما يشير الى استخدام الكهف للسكن فان اسئلة أُثيرت عما ادى الى وجود هذه الهياكل هناك. واستبعد العثور على قتيل في الكهف امكانية ان يكون الانسان القديم استخدمه مصيدة للايقاع بالآخرين وقتلهم فيه.
وبحسب سالا فانه "ليس من الممكن ان يقع لك حادث هناك إذا كنتَ أصلا ميتاً". ويرجح العلماء ان تكون الجثث نُقلت الى مدخل الكهف ورُميت فيه ويبين هذا ان البشر بدأوا يدفنون موتاهم في وقت أبكر بكثير مما كان يعتقد العلماء.
كما يشير هذا الاكتشاف استخدام سلاح للقتل حتى إذا كان حجراً والضربات المتكررة في الرأس الى ان البشر بدأوا يستخدمون عقلهم المتزايد تطورا لتحقيق غايات عن طريق العنف الى جانب استخدامه للتعاون فيما بينهم من اجل البقاء. 

اقرء المزيد

برلين - رويترز:alayam bah

• فولفسبورج يتوج بطلاً­ لكأس ألمانيا بالفوز على دورتموند

هز فولفسبورج الشباك ثلاث مرات في 16 دقيقة ليعوض تأخره ويهزم بروسيا دورتموند 3-1 امس السبت لينال لقب كأس ألمانيا لكرة القدم للمرة الأولى في ختام موسمه الرائع.
وانتفض فولفسبورج الذي احتل المركز الثاني في دوري الدرجة الأولى الألماني بعدما تقدم دورتموند في الدقيقة التاسعة في أجواء رائعة بالاستاد الأولمبي في برلين الذي سيكون مسرح المباراة النهائية لدوري أبطال أوروبا بين برشلونة ويوفنتوس الأسبوع المقبل.
وبدأ دورتموند الذي يخوض المباراة النهائية للكأس الألمانية للمرة الرابعة منذ 2008 بطريقة رائعة في وداع مدربه يورجن كلوب ليحرز بيير إيمريك أوباميانج هدف التقدم بتسديدة مباشرة إثر تمريرة جميلة من شينجي كاجاوا.
وحرم الحارس ميتش لاجرياك فولفسبورج من تعادل سريع بإنقاذ محاولة إيفان بيرسيتش لكنه لم يفعل شيئا إزاء تسديدة لويز جوستافو من متابعة بعدما أنقذ الحارس الأسترالي تسديدة نالدو من ركلة حرة في الدقيقة 22.
وأحرز كيفن دي بروين وهو أفضل لاعبي فولفسبورج خلال الموسم أول أهدافه في الكأس وهو الذي سجل عشرة أهداف في الدوري ليمنح فريقه التقدم في الدقيقة 33.
وقبل أن يعي دورتموند الموقف أضاف داس دوست الهدف الثالث بعدها بخمس دقائق.
وتدفق نحو 130 ألف مشجع لدورتموند إلى العاصمة برلين لكن 50 ألفا منهم فقط دخلوا الاستاد وانتظروا رد فعل قويا من فريقهم في الشوط الثاني.
لكن فولفسبورج بدلا من ذلك كان الأخطر ليخرج كلوب بخيبة أمل في نهاية سبع سنوات عامرة بالنجاح مع دورتموند بينها لقبان في الدوري ومثلهما في الكأس. كما وصل كلوب بدورتموند لنهائي دوري أبطال أوروبا في 2013.
وهذا هو أول لقب يحرزه فولفسبورج الذي تدعمه شركة فولكس فاجن لصناعة السيارات منذ تتويجه بطلا للدوري في 2009 كما جاء بعد 20 عاما من مشاركته الوحيدة في نهائي كأس ألمانيا.

اقرء المزيد

من أعمال الراحل محمد الكغاط، مسرحية "أساطير معاصرة"

من أعمال الراحل محمد الكغاط، مسرحية "أساطير معاصرة"

2 janvier 2014, 20:44

صدرت مسرحية "أساطير معاصرة" رفقة "بشار الخير" ضمن منشورات كلية الآداب والعلوم الإنسانية، ظهر المهراز ـ فاس، في طبعة أولى 1993، مع العلم أن "بشار الخير" كتبها في عام 1978، و "أساطير معاصرة" 1992. لكن جاء نشر النصين مجتمعين رغم تباعد زمن الكتابة، يست طيع القارئ أن يتساءل عن السبب وراء ذلك؟ أعتقد أن المؤلف أراد استلهام التراث بأشكاله المختلفة، وتوظيفه في الكتابة الدرامية، وكأنه بذلك يعتبر التراث تراثا واحدا يتساوى في ذلك تراث الاغريق بالتراث العربي في أشكال العرض والفرجة. كما أن الخيط الرابط بين المسرحيتين يتجلى في الدلالات والرموز المشتركة. ف "بشار الخير" توظف السمايري لمعالجة قضايا العصر الراهنة، تجاريها في ذلك "أساطير معاصرة" التي توظف الأسطورة لطرح أهم القضايا الراهنة (حال بغداد ومعاناتها). 

من خلال قراءة سريعة لعناوين المسرحيات التي كتبها المؤلف ـ فقط من خلال الدلالة الظاهرة ـ يمكن تصنيفها إلى نوعية أساسيين: أ ـ نوع يحيل على التراث مثل: فلاش باك" و "بشار الخير" و "بغال الطاحونة" و "النواعير".. ب ـ نوع يلامس القضايا المعاصرة من ذلك: "المرتجلة الجديدة" و "مرتجلة فاس" "بغداديات" و "ميت العصر" و "أبو الهول الجديد" و "أساطير معاصرة" الخ.. إن المؤلف شأنه في ذلك شأن باقي الباحثين العرب الذين استغلوا التراث في كتاباتهم لتحقيق كتابة تجريبية وعادوا إلى نصوص تراثية قديمة من أجل كتابة نص جديد. في هذا الصدد يرى "ر أفت الدويري" أن الفنان الحديث يعود إلى الماضي ـ لا مرتدا أي سلفيا وبالتالي مسلما بمسلماته ـ وإنما يعود إلى التراث متسلحا بروح الحداثة ـ تلك الروح الايجابية ـ النافذة التي ترفض الاستسلام لمسلمات التراث. وهنا يكون صدام الفنان الحتمي مع تراثه، وهو صدام لا يعني الانفصال أو الانقطاع عنه، لكي لا يحرم حداثته من عمق أساسي هو عمق الماضي. ورغم أن العنوان جاء مختصرا ومركبا فهذا يليق بموضوعها كما يليق بأبطال المسرحية، فشهرة البطل ومكانته التاريخية لا يليق بها إلا اختصارا في عنوان مسرحيته. 3 ـ البرولوج (Prologue): وضع المؤلف لهذه المسرحية مقدمة يتحدث فيها عن تزامن رغبته في الكتابة، وحضور بغداد التي ملأت ذهنه في تلك اللحظات، التي من أجلها انتقى من الميتولوجيا اليونانية ثلاث أساطير تتماشى مع رغبته في الكتابة. كما عمل على تقديم أجزاء المسرحية في شكل لوحات ثلاث، لكل واحدة عنوانا رئيسيا، كما لكل لوحة زمانها ومكانها وخلفيتها الدرامية. وبعد هذه المقدمة التي افتتح بها الكاتب مسرحيته يصادفنا البرولوج/الاستهلال، وفيه تتحدث شخصية امرأة تحمل أسماء عديدة (أيو ـ انتجون ـ الكترا)، وتعيش في أمكنة مختلفة (أرجوس ـ طيبة ـ موكينيا و بغداد...) إن مثل هذا الشرح/البرولوج يساعدنا في البدء على معرفة شخصيات الحكاية، وفضاءاتها كمرحلة انتقالية هامة نحو بنية النص وأغواره. والملاحظ أن كلمة (تنسحب) قد وردت في ختام هذا الاستهلال، مما يجعلنا نعتقد أن البرولوج هو جزء من المسرحية، وهو فعلا كذلك إلا أن السؤال الذي يبقى مفتوحا، من يقوم بهذا الاخبار؟ هل هو شخص من خارج الفرقة المسرحية؟ هل هو الراوي؟ من؟ نجد في ختام المسرحية جوابا على هذا السؤال حين يقول المؤلف "تعود الممثلة التي ألقت البرولوج وهي نفسها التي قامت بأدوار أيو وانتجون والكترا". في هذا السياق نتساءل عن طبيعة البرولوج، هل يمكن اعتباره مونولوجا لا يحتاج بالضرورة إلى مستمع بواسطته تعبر الشخصية عن فكرها الخاص والمتميز والأقرب إلى اللاوعي؟ إننا نشك في ذلك، لأن البرولوج هنا موجه ـ بشكل غير مباشر ـ إلى العديد من القراء والمشاهدين. انطلاقا من القارئ/المشاهد العادي الذي يتصل بالمسرحية عبر النص مرورا بالدراماتورجي الذي يقرأ النص قراءة إخراجية تراعي أهم مراحل عبور الكتابة الدرامية إلى الكتابة السينوغرافية المقترحة وصولا إلى المخرج الذي يمتلك طاقات إبداعية علمية تمكنه من تقسيم النص المسرحي وتحويله إلى عرض عبر تعديلاته واقتراحاته الممكنة. أما الجمهور فيتلقى البرولوج ليس كنص مكتوب بل كعرض أو كنص جزئي في العرض شأنه في ذلك شأن باقي عناصر المسرحية المكتوبة التي تكتسب حرارتها أثناء التمثيل. كما أن الجمهور يتابع هذا البرولوج، ويظل يتساءل طيلة العرض عن مدى انسجامه بالموضوع المسرحي. وبصيغة أخرى فالجمهور يترقب طيلة العرض صورة معمارية من خلال صورة البرولوج الذي شكل في البداية قاعدة لموضوع المسرحية والمحفز لرؤيتها.

يشكل هذا العمل الذي قام به المؤلف في المسرحية رجوعا إلى التراث بمفهومه الإنساني من خلال بعث الأسطورة، وربط الخيالي بالواقعي حتى تنصهر الأسطورة بالواقع الراهن، وتخدم قضاياه المشابهة عبر الزمن الإنساني، (الواقع العربي نموذجا). وهذا ما جعل منها (أي الأسطورة) أداة لاختراق المقدس، والتلفظ بجوهر الحقيقة، ومجارات الغرب في صياغة نصوص مسرحية تطرح قيما خالدة عن الإنسان العربي وعن زمنه ومكانه. هكذا، رغم أننا نجد عناصر أسطورية مختلفة (أيو، الكترا، انتجونا)، فكل عنصر من هذه العناصر تشكل "لونا تراجيديا" لتشكيل لوحة واحدة كبيرة تسمى في النهاية "أساطير معاصرة" . إن هذا الإنجاز الفني تم بواسطة رغبة الكاتب في تقديم عرض من القديم: الأسطورة لخدمة فكرة وهي القدر المتسلط على الإنسان العربي الذي يحكمه ويتحكم فيه، ولكن هذا الإنسان المتمثل في بغداد / المكان، إنسان القرن العشرين، لا يمكنه أن يستسلم شأنه في ذلك شأن "أيو، انتجون والكترا" في الأساطير. هذه الشخصيات التي قاومت التسلط وقسوة القدر، فماتت واقفة أو عاشت كريمة. إلا أن المؤلف قدم "الكترا" كشخصية لم تعد تنتظر "أورست" أخاها من أجل إنقاذها كما هو متداول في الأسطورة، بل ستنتقم لنفسها. إن عملا مثل هذا يذكرنا بما كان يفعله رواد التراجيديا اليونانية قديما حينما كانوا يوظفون الأساطير خدمة لأغراضهم الاجتماعية، والثقافية الخ وما يستلزمه الموقف منهم، وبكلمة فإن هذا النص جاء ليعكس حقيقة واحدة، وهي الرغبة في خلق كتابة تتأرجح بين التأصيل والتحديث كما يشير إلى ذلك الدكتور حسن المنيعي حين يقول: "وبما أن خرق أصول المسرح المغربي قد أصبح هاجس المسرح المغربي، فإنهم قد عادوا إلى التراث للاستفادة منه ولخلق توافق وانسجام بين مخزوناته وممارستهم، من هنا عرف المسرح المغربي، انطلاقا من السبعينات، توجها تأصيليا وتجريبيا في نفس الوقت حافزه هو تطو ير الفعل المسرحي إن على مستوى النص أو على مستوى نسق العرض وما يعتمده من تشغيل للفضاء". 

يقترح المؤلف للوحدة الأولى "عيون أرجوس ما تزال حاقدة" أربع مستويات. في المستوى الأول يتم تقسيم الخشبة إلى عدة مناطق. في ركن من المقهى يجلس شخصان "1" و"2" حول الطاولة أما في المستوى الثاني فيتم تركيع رقم "2" من طرف رقم "1" ويصلب على الخشبة، وفي نفس اللوحة نجد في المستوى الثالث ستائر شفافة مع إضاءة ذات ألوان حالمة، تظهر "أيو" في لباس أميرة يونانية سعيدة تعبر عن بهجة الشباب بالحياة، وفي المستوى الرابع والأخير تتداخل مستويات الخشبة ويتم الصراع بين أزيز مزعج ينبعث من ذبابة (يقوم بالدور الممثل "1") و"أيو" تظهر في الخشبة مطاردة واضعة قناعا أو قرني بقرة على رأسها. إن هذا النوع من التقسيم على مستوى الخشبة ينوع المشاهد والصور، كما يعمق فكرة التشخيص. إذا كان هذا الاقتراح الذي دعا إليه المؤلف لتقسيم الخشبة، والمحافظة على المستويات المذكورة أعلاه في اللوحة الأولى من المسرحية يظهر ثابتا، فإن العكس هو الصحيح ما دام المؤلف هو الذي يجبرنا على تلك المستويات حيث يقول: "تقسم الخشبة إلى عد ة مناطق، وربما إلى عدة مستويات". بذلك تصبح إرشادات المؤلف، وملاحظاته ليست إجبارية. ففي كلامه عن المكان، اقترح "سكيثيا" وهو اسم المكان في أسطورة "بروميثيوس" أو شارع من شوارع القرن العشرين، أما المدينة فيركز أنها تنتمي إلى العالم الثالث خدمة لموضوع المسرحية ودلالتها. نستنتج من خلال هذه الملاحظات أن تصور المؤلف للإخراج يأخذ شكلين في هذا النص: الشكل الأول يقترح فيه بعض الملاحظات القابلة للتغيير، والشكل الثاني يتجلى في اقتراحات وإرشادات يدعو المؤلف المخرج من خلالها للمحافظة عليها كعناصر ضرورية في العرض المسرحي. هذا يدفعنا إلى التساؤل عن طبيعة الكتابة في حد ذاتها عند المؤلف. فهذا النص المسرحي كاتبه يتميز بكونه مؤلفا ومخرجا، ولهذين السببين فإن مخرجا لهذا العمل ستخفف عنه العديد من الصعوبات أثناء عمله، مادام الكاتب له دراية هامة بالإخراج وعناصر الركح بشكل عام. إن المخرج يبحث في الكتابة المسرحية كما يتصوره، أو بعبارة أخرى عما يريد أن يراه فيها، وفي الوقت نفسه لا يريد أن يكون "مترجما" حركيا لما يقرأه، هذه المعادلة الصعبة وراء تدمر الكثير من المخرجين العرب من المسرحيات التي يغلب عليها الأسلوب الأدبي أو التكو ين الأدبي، فترى المكان المسرحي وقد اختفت ملامحه، والشخصيات وقد اتسعت أفقيا فأصبحت مسطحة بلا لون يميزها، أما خطابها الاجتماعي أو السياسي فهو خطاب الكاتب المباشر. إذا كان هذا ينطبق على بعض المخرجين في علاقتهم مع العديد من النصوص المسرحية البعيدة عن الطابع المسرحي، فإن النص الذي بين أيدينا يخرج عن هذه القاعدة ويتجاوز الشكل الأدبي في الكتابة الدرامية. في هذا الصدد نجد المؤلف في اللوحة التي سماها "أنتيجون تواجه قانون الأرض" التي تعتمد على خلفية "أسطورة انتجون". هذا المشهد (حسبه) يحدث في باب من أبواب مدينة "طيبة" السبعة، إذا كان المخرج لهذه المسرحية يهدف إلى التقاء ابني أوديب "بولينيس" و"ايثيوكليس" قبل مصرعيهما. أما إذا كان مخرج النص يرغب في التقائهما بعد قتالهما فقد يكون المكان أي مكان معاصر. لماذا إذا هذا الاقتراح؟يقول المؤلف في هذا الشأن: "يمكن أن يكون المكان معاصرا مادام ما نحكي عنه يحتمل أن يحدث في الأسطورة كما يحتمل أن يحدث في الواقع المعاصر...."

لقد اقتنع كروتوفسكي بأن البحث عن الأصول، ينبغي أن ينصب على الممثل، أو بالأحرى على جسد الممثل باعتباره خزانا للقيم الأسطورية الأصلية، فهو ينطلق من اعتبار الأزمة الحقيقية للمسرح الغربي كامنة في غياب "مسرح طقوسي" يقوم على "أساطير حية". لذلك نجد المؤلف في "أساطير معاصرة" قد أولى عناية مميزة لشخصياته سواء في الاقتناء أو التوظيف خدمة لقضايا وأسئلة المسرح العربي (المغربي منه). في اللوحة 1 توجد ثلاثة شخصيات، تمثل "أيو" دور البطل فيها، هذه المرأة التي تواجه الظلم في الأسطورة، أحبها "زوس": رب الأرباب فمسختها زوجته "هيرا" غيرة منها، فانطلقت تائهة في الأرض إلى أن أرشدها "بروميثيوس" إلى طريق النجاة. هنا من حقنا أن نتساءل عن العلاقة بين الأبطال التراجيديين والموت في الأسطورة اليونانية؟ لقد كان الإنسان اليوناني يحس بالضجر والرعب، وبالخوف في هذا الوجود، إلا أنه كان يرفض أن يتعامل معه كخطيئة أو ذنب، كما الحال مع المسيحية، ومع روح العلمية الذين عملا على احتضار التراجيديا وموتها. لذلك انعكس هذا الشعور في كتابات الشعراء التراجيديين، فأصبح الأبطال التراجيديون يختارون موتهم ببطولة وشجاعة وإقدام، فهم يعرفون أنهم سيموتون إلا أنهم يختارون موتهم، ويذهبون إليه. ولغرابة إذا إن تحولت "أيو" إلى بقرة والشخصية رقم 1 إلى ذبابة يطارد ها، وهكذا... في اللوحة الثانية، نجد شخصية معروفة في الأساطير "انتجونا": الخارقة والبطلة القوية التي تبحث دوما عن الحقيقة، وترغب في العديد من المناسبات في تقاسم الخير مع الناس انطلاقا من أقرب الناس إليها "ايثيوكليس"، و"بولينيس" باعتبارهما أخويها، و"أوديب" أباها. إن هذه المرأة في الأسطورة من خلال "أساطير معاصرة" تبدو -كأنها- بطلا يخلق نوعا من الاطمئنان والظرافة والفرح والحزن لدى المتلقي. فهي لا تريد أي صراع بين أخويها، وتحاول تهدئة أنفسهم بدعوتهم إلى التأني في الأحكام، وعدم السرعة في التصرفات. لكن "أنتيجونا"، هل تحددت شخصيتها انطلاقا من الدور الذي تقوم به، أم من خلال العلاقات التي تجمعها مع الشخصيات الأخرى؟ إذا عدنا إلى الكوميديا الرومانية نجد أن الشخصيات تتحدد بواسطة الأدوار، وليست بواسطة العلاقات التي تجمعها مع بعضها البعض مثل علاقة (ابن فلان)، (عبد فلان)، (صديق فلان)، لأن الأدوار تبين مسبقا طبيعة هذه العلاقات بين الشخصيات، كما أن العلاقات ليست معطى من القصة، ولكن من المجتمع الكوميدي الذي تقع فيه. من خلال المسرحية نسجل أن شخصيتها قد ظهرت من خلال دورها في العرض وليس من خلال علاقاتها مع الشخصيات الأخرى . وما يمكن أن يقال عن هذا الدور الذي قامت به انتيجونا، يقال عن "الكترا" في اللوحة الثالثة من المسرحية التي تبدو امرأة قوية تجسد كل إرادة، تقاوم التسلط والظلم وتحلم بعودة "أورستس" الشاب اليافع والقوي وكأنه أمل ينتظر. لكن بعد طول انتظار ستقوم بالانتقام لنفسها دون الانتظار الطويل والمقيت، ما دام الفنان لا يبدع في فراغ اجتماعي، إذ يمثل الفن إحدى مكونات البنية الفوقية للمجتمع.. يجد نفسه مضطرا للدفاع عن الوجود أمام المادة الإبداعية. إن الحافز الاجتماعي والواقعي هو الذي دفع المؤلف إلى جعل "الكترا" في المسرحية "أساطير معاصرة" تخالف واقعها في الأسطورة الإغريقية، فالانتظار الطويل الذي يعاني منه المواطن العربي في تغيير أحواله الاقتصادية، والاجتماعية والسياسية والثقافية لابد أن يوضع له حد، لأن التبادل يأتي من داخل الإنسان وليس من خارجه.

ليس هناك من نظرية في التزيين، ولا نظام أو توجيه جمالي من شأنه المساهمة في إنجاح ديكور ما، وخلق نظام درامي، إنما الشعور المتواجد في القاعة هو الذي من شأنه وحده خلق مكان للعرض. لذلك نجد المؤلف يقدم مكانه المسرحي في أ شكال اختيارية غير محددة، فقد يكون المكان في نظره هو قفار "سكيثيا"، وهو المكان في أسطورة "بروميثيوس"، أو يكون شارعا معاصرا، لكن المدينة يركز المؤلف على انتمائها إلى ما يسمى "العالم الثالث". وإذا كان هذا التحديد للمكان عامة، فإن المؤلف حين قسم الخشبة إلى أمكنة تحدث عن إمكانية وجود مقهى، قد تكون جهة اليمين، وفي الجهة الأخرى يظهر شخصان رقم 1 ورقم 2. أما في عمق الخشبة فتوجد ستائر شفافة، منها تظهر "أيو" المعذبة، كما يمكن أن نتصور ديكورا يناسب هذا المكان العام كالطريق بين المقهى وساحة الصراع بين رقم 1 ورقم 2، ووجود كنيف للمقهى وما يضمه من عناصر... الخ. ما دامت المقهى غالبا ما تكون مزينة بديكورات معبرة سواء من الداخل أو من الخارج، فإن المخرج مطالب باستحضار كل تلك العناصر التزيينية، ولكن ذات الدلالة/الدلالات. إذا كان المسرح اليوناني يماثل المسرح السنسكريتي ومسرح النو في عدم توظيف الديكور... فالخشبة اليونانية تكاد تخلو من أية قطعة تحيل على الفضاء المشهدي، إلا أن الكلام كان ينوب عنها في ذلك حيث تتم الإحالة على أمكنة وأزمنة محددة في الكلمات الأولى من البرولوج، فإن "أساطير معاصرة" لا تجاري هذه الأشكال، بل تقترح أمكنة ودي كورات، ولا تفرض شيئا محددا بل المؤلف اقترح أمكنة من صميم الأساطير كـ"قفار سكيثيا" -باب من أبواب مدينة "طيبة" السبعة -ساحة من ساحات مدينة موكينيا. هنا يمكن أن نتساءل: لماذا مثل هذا الاقتراح المكاني؟ إن حضور مثل هذه الأمكنة في النص المسرحي يستدعي من المخرج -دوما- البحث عن ديكورات عميقة ومختلفة تناسب الاقتراح المكاني، ما دام المكان، والديكور ظلا في النص مترابطين، يفرضان على المخرج فضاء متميزا. كما نتساءل مرة أخرى عن طبيعة القاعة التي يقصدها المؤلف، هل هي قاعة المسرح؟ أم قاعات أخرى خارجة عن المسرح؟ إن مكان العرض الذي يعنيه المؤلف ليس بالضرورة هو القاعة، فأي مكان يوحي بوجود مدينة أو ساحات، فهو قابل للعرض، والقاعة من بين هذه الأمثلة، وفي هذا الفضاء المكاني نجد المؤلف يوظف أجواء المقاهي باعتبارها أمكنة شعبية قديمة تعرف فرجات عفوية وانشغالات شعبية (لعب ورق - مشاهدة التلفاز - احتفال بمولد... الخ). إن هذا النوع من اللعب/المسرح، يحيلنا إلى فكرة مفادها: أن المؤلف يرتبط بأشكال الفرجة الشعبية ويعتمدها في كتاباته المسرحية من أمثلة ذلك (بشار الخير، بغال الطاحونة، ميت العصر، فلان.. فلان الفلاني.. فلتان..

اقرء المزيد

عن مرتجلة "شميشة لالّة" للدكتور الراحل محد الكغاط

عن مرتجلة "شميشة لالّة" للدكتور الراحل محد الكغاط

المرتجلة مسرحية تقدم ارتجالا، تتناول قضايا تهم المسرح من خلال طرحها لمجمل ما يعتريه من مشاكل، ومجمل ما يكتنفه من صعوبات، فهي النافذة التي نطل وراءها لنكشف عن قرب أهم ما يميز هذا الفن وما يحبل به من خصائص، إذ تعد بؤرة النقد المسرحي الهادف إلى الفضح والتعرية، حيث تمزق الستائر لتخترق عوالم المسرحية الخفية. 

والمتصفح لريبرتوار المسرح المغربي، يجده غنيا بالاهتمام بما يعتري المسرح من صعوبات ومشاكل وخصوصا في شخص المرحوم الدكتور محمد الكغاط، الذي يعد من أبرز رواد المسرح المغربي خصوصا والعربي عموما، حيث تكاد تكون تجربته في كتابة المرتجلة الأولى من نوعها في مسار المسرح المغربي من خلال ما خلفه من مرتجلات، شكلت مغامرة اختراق مجال المسرح ومعبرا لطريق الحداثة، حيث كتب ثلاثية على غرار ثلاثية بيرانديللو، تضمنت ثلاث مرتجلات وهي "المرتجلة الجديدة"،"مرتجلة فاس" 

ومرتجلة" شميشةللا" عبر من خلالها عن موقفه من بعض القضايا الشائكة التي يتخبط فيها مسرحنا العربي، وصاغ عبرها منظوره الخاص إزاء المسرح باعتباره فنا مكرسا لخدمة قضايا الإنسان، نظرا لما لها من قابلية لمحو وإعادة إحياء ما يقدم نفسه لكي يمثل. 

وتعد مرتجلة" شميشة للا" بمثابة الصيحة المدوية في عالم يحف بالمؤامرات الدنيئة والأحكام الجائرة، وهي رد فعل لما تعرضت له بعض مسرحيات المرحوم الكغاط من رفض وعدم القبول، وخصوصا مسرحية" وجدتك في هذا الأرخبيل" للدكتور محمد السرغيني، الشيء الذي دفعه إلى تأليف مرتجلة شميشةللا" ليعمل من خلالها على خلق صيغة تعبيرية جديدة، بعدما عانى من ظلم رجال التحكيم لأعماله الهادفة إلى تأصيل مسرح مغربي، قادر على عكس قضايا المجتمع والحياة. 

تبدأ المسرحيةببرولوج يتحدث فيه عن المصاعب التي لقيها عمله وجدتك في هذا الأرخبيل، يليه برولوج شميشةللا وهي تغني، حيث تدور حول مرض ابنة السلطان بعدما أصابتها الكآبة وهجرتها البسمة، لذلك قرر أبوها أن يبحث لها عن علاج،وأن يزوجها لمن يفلح في أن يعيد البسمة إلى محياها، وأن يحببها من جديد في الحياة، لكن بالرغم من هذه الجائزة المغربية يعجزالأطباء عن علاجها وكذا المهرجين عن إضحاكها، لهذا يقوم السلطان باستدعاء الحكيم الصلدي، الذي يأتي من بلاد الصلد،حيث يعمل عل استحضار مجموعة من أرواح الشخصيات المستمدة من التاريخ والتراث الإنسانيين علها تفلح في إضحاك الأميرة، وفي هذا المقام يستحضر أصوات كل من سفوكل ومولييروشكسبير وجحا وأبو الفتح الاسكندري، لكنهم لا يستطيعون إضحاك "شمسشةللا" لذلك تصدر اللجنة حكما يقضي بإعدامهم وقطع رؤوسهم، والغريب في الأمر أن الشخص الذي سيتمكن أخيرا من إضحاك ابنة السلطان، هو رجل ثقيل الظل إلى درجة البلادة، وهو رئيس لجنة الحكماء، بعدما يردد الأغنية التي غالبا ما ترددها" شميشة للا"، آ شمشة للا، لا تخرجي من دارنا حتى يجي عمي قوقو ويهزك على عنقو". 

هذا ما يعكس بشكل جلي الطابع الهزلي الذي قدمت به المسرحية، حيث تعرض لهزال الواقع المسرحي والحياتي، وقد حاول الدكتور من خلالها ان يجعل اللجنة ورئيسها تلك القرارات التي لاتستطيع ان تصيب في الحكم على إبداعات المسرحيين، نظرا لغياب النزاهة ولطغيان التسلط والملاحظ على هذه المسرحية أنها تتشابه مع "مرتجلة ألما" ليونسكو، وخصوصا عند استحضار أرواح أبرز مبدعي المسرح الغربي( سفوكل، موليير،شكسبير)،هذا ما يجسد اطلاعه الواسع وثقافته الشاملة، فمرتجلة شميشة للا، إذن هي حكاية الإبداع المغربي الذي أصابته الكآبة من جراء العلل التي أصابت ذوق الجمهور العربي فاختلطت المفاهيم واختلت المقاييس، فانعكس كل ذلك على الإبداع.

اقرء المزيد

ذكرى رحيل المسرحي المغربي محمد الكغاط

تحل يوم 27 يونيو ذكرى رحيل المسرحي المغربي محمد الكغاط (1942 - 2001) 

تحية احترام وتقدير لهذا المبدع المغربي الذي اعطى للإبداع المسرحي المغربي الكثير وساهم في مجال البحث الاكاديمي المسرحي بغزارة وفتح آفاقا رحبة للتجريب والابداع والابتكار.. مساهمات سي محمد الكغاط جزء من ذاكرة مسرحنا التي علينا ان نحتفي بها ونبوئها المكانة التي تليق بها..
سلامات المبدع محمد الكغاط حيث انت من ذاكرتنا ..

المسرحي المغربي محمد الكغاط ( 1942 - 2001)
_________________________________

المسرحي المغربي محمد الكغاط ( 1942 - 2001)
_________________________________
ولد سنة 1942 بمدينة فاس. حصل على دبلوم اللغة العربية سنة 1965. تابع دراسته العليا بكلية الآداب والعلوم الإنسانية بفاس حيث حصل على الإجازة في الأدب العربي سنة 1968، وعلى دبلوم الدراسات العليا سنة 1984 ثم على دكتوراه الدولة سنة 1993. اشتغل أستاذا جامعيا بنفس الكلية إلى أن توفي سنة 2001.
انضم محمد الكغاط إلى اتحاد كتاب المغرب سنة 1976. يتوزع إنتاجه بين الكتابة والإخراج المسرحيين، الترجمة والدراسة الأدبية. نشر كتاباته بعدة صحف ومجلات: العلم، الاتحاد الاشتراكي، الفنون، خطوة، آفاق، الفصول الأربعة (ليبيا)..

له الأعمال المنشورة التالية:
- بنية التأليف المسرحي بالمغرب من البداية الى الثمانينات, الدار البيضاء, دار الثقافة، 1986.
- المرتجلة الجديدة ومرتجلة فاس, مشروعا عرضين مسرحيين, الدار البيضاء, مطبعة سبو، 1991.
- أساطير معاصرة وبشار الخير: مسرحيتان, فاس, منشورات كلية الآداب ظهر المهراز، 1993.
- ترجم محمد الكغاط مؤلفا لعبد الكبير الخطيبي:
- النبي المقنع/ع.الخطيبي، ترجمة محمد الكغاط.الكويت, وزارة الإعلام، 1993.
بالإضافة إلى هذه الأعمال، ألف محمد الكغاط مجموعة من النصوص المسرحية التي قام بإخراجها بنفسه.

Abdeljabar Khoumrane

اقرء المزيد

الشباب أصوات الغد ومشاعل المستقبل

اختتمت مساء أمس الجمعة 29 ماي 2015 في إطار توطين فرقة مسرح الشامات بالمركز الثقافي محمد المنوني, فعاليات دوري مسرح الأحياء الدورة الثامنة بتقديم العروض النهائية للفرق المؤهلة, في حفل فني تخللته وصلة من الموسيقى العريقة والاصيلة قدمتها فرقة خماسي الثرات. وتم خلال الحفل الذي نظم بالمركز الثقافة محمد المنوني بمناسبة اختتام هذه الدورة، التي تواصلت على مدى ثلاثة أشهر تحت شعار "مسرح مواطن مسرح للحياة"، تسليم درع المهرجان وهدايا إلى الفرق المشاركة من مختلف أحياء مدينة مكناس.

ودعا المدير الفني للدوري السيد بوس
من جهة أخرى أبرز أن من أهداف هذه المسابقة هي تشجيع الشباب على ممارسة المسرح وخلق نوع من التنافسية بين المشاركين ، كما أن اللجنة المنظمة استهدفت في هذه الدورة جميع الفئات العمرية والشرائح الإجتماعية وقد حضر في هذا الحفل أزيد من 450 متفرج ومتفرجة. وشخصيات بارزة ومهتمة بتطورات المسرح بالمدينة, استمتعوا بعروض رائعة للمبدعين الشباب الذين بدورهم تألقوا وأعطوا كل ما عندهم للفوز باللقب.
وعرفت هذة الدورة مشاركة أزيد من 45 فرقة من مختلف أحياء مدينة مكناس نافست بنهائياتها 6 فرق على لقب :
- جائزة لجنة التحكيم لأفضل عرض مسرحي
- جائزة حسن المنيعي لأفضل عرض مسرحي
- الجائزة الأولى لأفضل تشخيص إناث
- الجائزة الثانية لأفضل تشخيص إناث
- الجائزة الأولى لأفضل تشخيص ذكور
- الجائزة الثانية لأفضل تشخيص ذكور
وجوائز أخرى تنويهية وتشجيعية للمشاركين

لهام الضعيف، في كلمة بالمناسبة إلى ضرورة الوعي مسرحي وخلق جمهور جديد للمسرح يليق بتطلعات المواهب والمبدعين، وتشجيع المهرجانات والأنشطة الثقافية والفنية. 

Abdeljabar Khoumrane 

eljabar Khoumrane

• 134 abonné(e)s

اقرء المزيد

بايرن ميونخ يوقع اتفاقا مع ' علي بابا ' لتدشين متجر على الموقع التجاري الصيني

 وقع نادي بايرن ميونيخ الألماني، بطل الدوري الألماني لكرة القدم، اتفاقا مع الموقع التجاري الالكتروني الصيني (علي بابا) لتدشين متجر افتراضي، يتطلع النادي البافاري من خلاله إلى جمع أكثر من 90 مليون مشجع.

واعلنت الشركة الصينية من خلال بيان أن الاتفاق، الذي وقع ايضا بالتعاون مع شركة (دي إتش إل) الألمانية لخدمات البريد السريع الدولي، يسعى لتدشين مساحة خاصة للنادي البافاري من خلال قسم "Tmall"، الذي يقدم خدمة التجارة الدولية بالتجزئة عبر الموقع.

ومن جانبه، أبرز العضو المنتدب لنادي بايرن ميونخ كارل هاينز رومينيجه لدى إعلانه عن توقيع هذا العقد أمس الأربعاء "نحن سعداء لأننا سنتمكن من التقرب بشكل أكبر إلى مشجعينا الصينيين".

وكان رومينيجه قد سافر خصيصا إلى مدينة هانجتشو شرقي الصين حيث يوجد مركز عمليات موقع (علي بابا) لتوقيع هذا العقد.

واضاف "التمكن من طرح منتجات النادي يعد أمرا جوهريا من أجل التواصل مع المشجعين الصينيين".

وأكد رئيس قسم أسواق التجزئة على موقع (علي بابا)، جيف زانج أن بايرن ميونيخ، يعد واحدا من الفرق الأولى التي ستحظى بمتجر خاص من خلال خدمة "Tmall"، مشيرا إلى أن هذا الاتفاق يعد "خطوة هامة للاستراتيجية الأوروبية الخاصة بحملتنا".

وفي إطار مساعي الفريق الألماني للتقرب من السوق الصيني، سيقوم بايرن ميونيخ بجولة في العاصمة بكين وفي مدينتي شنغهاي وكانتون منتصف يوليو القادم، لتكون بذلك الجولة الأولى لهم في هذا البلد الآسيوي منذ عام 2012.

وستشمل الجولة إقامة مباريات ودية مع كل من فالنسيا الإسباني وإنتر ميلان الإيطالي ، بالإضافة إلى النادي المحلي جوانزو إيفرجراند.

اقرء المزيد

صابر الرباعي يدافع عن الأغنية المغاربية

تصدى الفنان التونسي صابر الرباعي للدفاع عن الأغنية المغاربية، معتبرًا أنها تجاوزت كل الحدود وصارت حاضرة بقوة في الشرق العربي، مبديًا أسفه في سياق آخر على الأحداث الدامية التي تشهدها بلدان عربية بعد "الربيع العربي"، وهي الأحداث التي أثرت بشكل كبير على نفسية المطربين والفنانين، على حد قوله، بحسب "البشاير".

ورد صابر الرباعي على سؤال طرحته CNN بالعربية في ندوة صحفية على هامش الدورة 21 من مهرجان فاس بالمغرب للموسيقى الروحية، قائلاً أن الحضور القوي للأغنية المغاربية، خاصة التونسية والمغربية والجزائرية، في السنوات الأخيرة، يؤكد تطوّرها وانتشارها في العالم العربي.

وزاد الرباعي أن الأغنية في الغالب لا تحتاج لجواز سفر، ولا تستطيع الحدود أن توقف انتشارها، كما أن نجاح الأغنية المغاربية، يعدّ نجاحًا للأغنية العربية،

وإثراءً لها، خاصة وأن الإيقاعات المغاربية تقترب كثيرًا من الإيقاعات المشرقية، خاصة الخليجية منها، معتبرًا أنه لا يجد أيّ ضرر في غناء المغاربيين باللهجة المشرقية.

وفي أجوبته على أسئلة أخرى طُرحت خلال هذه الندوة، دافع الرباعي عن مشاركته في برامج التنقيب عن المواهب الغنائية، إذ قال إنّ توقفه عن أنشطته وسهراته لمدة ثلاثة أشهر قصد المشاركة في البرامج المذكورة، يجعل التعويض المادي حقًا من حقوقه، خاصة وأن البرامج تبقى تجارية في النهاية، حتى مع استحضار دورها في تشجيع الفن.

وحول أحداث "الربيع العربي"، قال الرباعي إن الثورة التونسية مكّنت الشعب التونسي من حق التعبير الذي كان مخنوقًا فيما سبق، إلّا أنه لفت إلى أن عدم استقرار مجموعة من البلدان العربية، واستمرار أحداث العنف، يؤثر على نفسية المطربين، الذين يبقون جزءًا من مواطني المنطقة، غير أن هذه الأحداث، لا يجب أن تدفع بالفنانين إلى التوقف، يستدرك الرباعي.

اقرء المزيد

أحلام تدخل السباق الرمضاني بصوتها

أكدت مصادر صحافية، أن الفنانة الإماراتية أحلام، سوف تنضم إلى قافلة النجوم، الذين سيدخلون السباق الرمضاني، وذلك من خلال "تتر" مسلسل "دبي - لندن - دبي"، بعد أن أعطت موافقتها على غنائها له، حسبما ذكر موقع "نورت".

علماً بأن مسلسل "دبي - لندن – دبي" من انتاج جرناس ومن تأليف عيسى الحمر واخراج جمعان الرويعي، بطولة عبد العزيز جاسم، زهرة الخرجي، أحمد إيراج، أحمد الجسمي، سلمى سالم وآخرين.

وتدور فكرته حول شباب موهوبين يدفعهم طموحهم للعمل خارج البلاد حيث تواجههم الكثير من الصعاب والمشاكل، ويتناول العمل مجموعة من القصص منها قصة فتاة تبتعد بعد قصة حب فاشلة وشاب خلف وراءه حبا يظل بانتظاره حتى النهاية، وهناك قصة أخرى حول علاقة صداقة بين رجلين تنهار وتتحول إلى صراع مرير وعداء يغذيه أصحاب المصالح، وقصة أخرى لعلاقة حب تنتهي بالزواج وتزداد متانة وقوة خلال مواجهة تحديات الغربة.

ومن الجدير بالذكر، أن أحلام ستتوجه إلى الولايات المتحدة الأميركية، وتحديداً إلى لوس أنجلوس، بهدف بتصوير كليب أغنيتها الجديدة "كأني عمري ما جيت"، من ثم تتوجه إلى إيطاليا، لتصور "كلمة زعل"، وسط تكتم عن اسم المخرج الذي ستتعاون معه.

اقرء المزيد

زاهي حواس يؤكد إصابة عمر الشريف بالزهايمر

• عرض صورة
  زاهي حواس يؤكد إصابة عمر الشريف بالزهايمر

صرّح الدكتور زاهي حواس وزير الآثار الأسبق، خلال حواره مع الإعلامي تامر أمين ببرنامج "من الآخر" المذاع على فضائية "روتانا مصرية"، إن الفنان عمر الشريف مصاب بمرض "الزهايمر" وحالته متقدمة في المرض، لدرجة أنه لا يتذكر أصدقائه أو عمره أو عيد مولده.

وأضاف حواس أنه بكى عندما اتصل بـ"عمر الشريف" يوم ميلاده لتهنئته ،ولم يتذكره ،مشيرًا إلى أن الشريف يتمتع بصحة جسدية وجسمانية جيدة جدًا ،

ويتناول الطعام بانتظام في محل إقامته بالغردقة، حسبما ذكر موقع مجلة "روتانا".

وأكد أن طارق نجل "العالمي" عمر الشريف "بار" جدًا بوالده بعكس ما يروّج له البعض و يرعاه بشكل كامل، ولكنه منشغل بعمله ولا يستطيع أن يقيم معه طوال الوقت.

وأشار إلى أن الأطباء في لندن أبلغوا طارق أن والده مصاب بحالة متقدمة من "الزهايمر" ولا فائدة من العلاج ،ولا يمكن أن يقدموا له سوى الإقامة في إحدى المصحات النفسية، وهو ما لا يتناسب مع نفسية الشريف، لافتًا إلى أنه جاري البحث عن ممرضة متخصصة للإقامة معه، خاصًة أنه سبق المحاولة مع إحدى الممرضات وتسبب لها عمر في العديد من المشاكل.

وشدّد حواس على أن طارق فضّل الإفصاح عن حقيقة مرض والده حتى يرفع الحرج عن أي انفعالات ،قد يقوم بها نتيجة مرضه وحتى يدعوا له محبوه بالشفاء.

اقرء المزيد

عالم يبحث عن التألق بالعمارة وزها حديد تفرض وجودها بين العمالقة

لا تزال المبدعة زها حديد (مهندسة ومصممة عالمية) تحتل الاضواء يوما بعد آخر بسبب مشاريعها الهندسية المتميزة في التصميم، وهي عراقية المولد، استطاعت أن تتفوق في عالم التصميم الهندسي، وأن تحصل على جوائز عالمية يحلم بها الجميع، بسبب أهمية هذه الجوائز من الناحية الفنية، فضلا عمّا تجلبه على الفائز من شهرة واضواء تجعله مطلوبا للمشاريع الهندسية على الدوام، وهو امر يدرّ ارباحا (معنوية ومادية) هائلة على صاحبه، ولعلنا نستطيع أن نصل الى نتيجة مفادها، أن الموهبة العراقية اذا وجدت من يعتني بها، واذا عاشت في الاجواء المناسبة لها، فإنها سوف تتميز وتتفوق وتبدع بصورة كبيرة، كما حدث مع زها حديد، التي حقق نجاحات كبيرة في عالم التصميم الهندسي المتفرد، حيث تفوقت على أشهر المصممين في العالم الغربي، وهذا دليل على أصالة موهبتها، وقدراتها الفذة في هذا المجال، الامر الذي جعل عيون كبريات المؤسسات العالمية في التعليم والصناعة والفن وسواها، تفضل أن تحصل على تصميم لمشاريعها من زها حديد، المهندسة عراقية المولد، التي حققت تميّزا ونجاحا كبيرا في مجالها الهندسي الفني الصعب.

زها حديد وجامعة اكسفورد

في سياق متصل صممت مهندسة العمارة الانشائية العالمية زها حديد العراقية المولد إضافة هندسية مستقبلية على حرم جامعة اكسفورد: جسر منحن خاص بمركز الشرق الاوسط التابع لكلية سان انطوني الذي افتتح يوم الثلاثاء الماضي. وتربط المنشأة الهندسية التي تبلغ مساحتها 1127 مترا مربعا بين مقرين قائمين بالفعل يرجعان للعصر الفيكتوري وستضم مركزا وثائقيا ومكتبة وقاعة محاضرات تتسع لنحو 120 مقعدا. وتكلفت المنشأة 11 مليون جنيه استرليني (17 مليون دولار) تكفلت بها الشركة الاستثمارية انفستكورب التي قررت ان تمنح اسمها للمنشأة والتي تأسست عام 1982 على ايدي الممول العراقي المولد نمير كردار. وأصبحت حديد عام 2004 أول امراة في العالم تنال جائزة برتزيكر المعمارية وبعد ذلك بثماني سنوات انتهت من تصميم مركز الرياضات المائية لدورة ألعاب لندن الاولمبية عام 2012 وحازت وسام التقدير من ملكة بريطانيا بحسب رويترز. وانشيء مركز الشرق الاوسط بجامعة اكسفورد عام 1957 لاجراء بحوث عن الشرق الاوسط الحديث والعالم العربي وايران واسرائيل وتركيا بدءا من القرن التاسع عشر وحتى الوقت الراهن.

وقالت حديد مفسرة حضورها حفل الافتتاح انه يعيد الى مخيلتها ذكريات مولدها بالعراق لذا فانه "لشرف" لها ان تتولى تصميم المبنى. وقال يوجين روجان مدير المركز المولود بالولايات المتحدة إنه عندما أزيح الستار عن التصميم لأول مرة امام اللجنة اعترض كثيرون قائلين إنه لا يتلاءم والطرز المعمارية في منطقة الشرق الاوسط إذ كانوا يتوقعون قبابا وأنماطا معمارية هندسية تضاهي العمارة التاريخية للمنطقة. وقال روجان إن المبنى الجديد "يبدو مثل عمارة الشرق الاوسط في القرن الحادي والعشرين لذا فلماذا يتعين علينا ان نتخلف عن ركب التقدم بالمنطقة التي نعكف على دراستها؟" وأضاف "يجب ان نتحلى بالجسارة كمجتمع من المفكرين .. لنواكب الاتجاه الحالي بالمنطقة ذاتها". وأشار الى ان حديد صممت الكثير من الطرز المعمارية في منطقة الخليج وأماكن أخرى بالشرق الاوسط الحديث.

لمسة ابداعية لزها حديد

في سياق متصل ترى المعمارية العالمية زها حديد أن العمارة في مدينة ميامي بالولايات المتحدة لا تتلاءم مع المدينة. اذ تفتقر المدينة الى المنازل التي تعبر عن تنوع جنسيات سكانها وتعكس شهرتها بالثقافة الراقية بما في ذلك معرض ارت بازل الفني وهو اكبر معرض سنوي للفن المعاصر. وأخذت زها وهي من أصول عراقية كل هذه العناصر في الاعتبار حين وضعت تصميما مبتكرا لبرج فخم يقام في وسط مدينة ميامي. استخدمت المعمارية خطوطها المنحنية المميزة والمساحات الخالية من الأعمدة في تصميم المبنى الذي يبلغ ارتفاعه نحو 213 مترا ليتيح إطلالة واسعة على خليج بيسكين وشاطىء ميامي وحتى المحيط الأطلسي. ويوصف المبنى بأنه يوفر "حياة ستة نجوم" فعلى سطحه مهبط خاص لطائرات الهليكوبتر كما أن هواءه معطر وبه مركز مغلق للألعاب المائية. والهدف هو وضع مقاييس جديدة للمنازل المترفة في ميامي التي تتزايد أعدادها وتبدأ أسعارها من ستة ملايين دولار. ويبلغ سعر المنزل المكون من طابقين على سطح المبنى 49 مليون دولار.

وقالت زها في مقابلة مع رويترز "بالطبع كانت الشواطئ والطقس دائما مصدر جذب للسائحين لكن ميامي أصبحت ايضا مدينة عالمية". وأضافت "إنه وقت يبعث على الحماس... لاستكشاف احتمالات جديدة للمدينة." ويقول وليد وهاب الذي يملك شركة للمقاولات في ميامي وهو أحد أصدقاء زها المقربين "حين بدأت القيام بهذا لم تكن قد ظهرت برامج كمبيوتر لتنفيذ الانحناءات بهذه الطريقة ومازالت تأخذنا الى المستقبل... إنه عمل شديد التعقيد لكن من الضروري تجاوز الحدود."

منزل مائي لا يستهلك طاقة كبيرة

من جهة اخرى هناك فكرة رائدة يختبرها مهندس معماري مجري يبحث عن حلول تسمح بخفض حاجات البشرية من الطاقة. ويقول ماتياس غوتاي (34 عاما) الذي يطور هذا المشروع ويسعى الى الحصول على براءة اختراع بشأنه منذ عقد من الزمن، "تصوروا مبنى لا تدخل فيه اي مواد عازلة الا ان داخله يستفيد من توازن حراري مثالي بفضل مزايا المياه". وبعيدا عن جنيف حيث يتم التفاوض على امل التوصل الى اتفاق خلال مؤتمر باريس المقبل حول المناخ في نهاية السنة الحالية، بنى هذا المخترع نموذجا اوليا صغيرا في مسقط رأسه كيتشكيميت الواقعة جنوب بودابست بحسب فرانس بريس.

وغالبية جدران المبنى مصنوعة من الواح زجاجية مزدوجة وقد تم ملء الحيز الفاصل بينها بالمياه. وعند تعرضها للشمس تمتص هذه الالواح الحرارة مثل بطارية السيارة التي تشحن خلال سير السيارة. وتستخدم المياه هذه الحرارة عندما تبرد حرارة الجو على طريقة الحمل الحراري. وتكون عندها الحاجة الى مصدر تدفئة خارجي محدودة ويحصل تاليا تراجع في استهلاك الطاقة. ويسمح تصميم "المنزل المائي" ايضا بعزل مثالي مع ان سماكة جدرانه لا تزيد عن خمسة سنتمترات وهو اقتصاد اضافي هذه المرة في مواد البناء. ويؤكد ماتياس غوتاي لوكالة فرانس برس "لا توجد اي بنية اخرى يكون فيها المرء محاطا كليا بهذه الكميات من المياه المتواصلة فيما بينها". ويضيف قائلا "هذه المياه من خلال استخدام المزايا الطبيعية التي تتمتع بها، قادرة على نقل الطاقة الى حيث هي ضرورية. فهذه المياه تمتص وتخزن وتدفئ وتبرد وتحدث توازنا في الحرارة الداخلية".

ويقول ماتياس غوتاي الذي حصل على دعم مادي من الاتحاد الاوروبي ان مشروعه هذا يثير اهتمام مهندسين معماريين ومقاولين في العالم باسره. وتعرف المجر بمنابع المياه الساخنة المنتشرة فيها. لكن بعيدا عن هذه المنابع في العاصمة بودابست، طرأت الفكرة على ذهن هذا المهندس المعماري في حمام ياباني للمياه الساخنة في الهواء الطلق. وقد حصل ذلك في العام 2003 عندما كان يدرس الهندسة المعمارية المستدامة في طوكيو. وماتياس غوتاي الشغوف باليابان استلهم ايضا من رياضة الايكيدو وهي احد الفنون القتالية الذي يفوز فيه الرياضي الذي يعرف كيف يستفيد من القوة التي يبديها الخصم. ويوضح ماتياس غوتاي "يمكن استخدام قوته (الخصم) لتوظيفها لمصلحتنا فنحاول اسقاطه من خلال التهرب من هجومه بدلا من صده. ومن خلال التعمق بهذه التقنية رحت اهتم اكثر فاكثر بالمياه التي لا تقاوم بل تتفاعل بطرق مختلفة وذكية" عندما يتم تعطيلها وصدها.

قبة اللوفر معلم معماري فريد

اعلن مطورو متحف اللوفر في العاصمة الاماراتية عن انجاز اعمال هيكل القبة المعدنية العملاقة التي يبلغ قطرها 180 مترا وتعد من الاكبر في العالم وتساهم في جعل المتحف معلما معماريا فريدا في منطقة الخليج. وقالت شركة التطوير والاستثمار السياحي التابعة لحكومة ابوظبي والتي تقوم ببناء المتحف الذي ولد نتيجة تعاون بين فرنسا والامارة، ان هيكل القبة التي يبلغ وزنها سبعة الاف طن، قد انجز. وتتألف القبة من 85 قطعة معدنية عملاقة يراوح وزن الواحدة منها بين 35 و70 طنا، وقد استخدمت رافعة من اكبر الرافعات في العالم يبلغ طولها 130 مترا لرفع القطع وتركيبها. والقبة هي العنصر الرئيسي من التصميم الطموح الذي وضعه المعماري الفرنسي جان نوفيل، وهي ستغطي قسما كبيرا من مباني المتحف. وستلبس القبة بثماني طبقات من القطع الهندسية المختلفة المصنوعة من الالمنيوم، والتي ستسمح بدخول نور الشمس من بين فتحاتها باشكال هندسية في ظاهرة تعرف ب"مطر النور". ويذكر "مطر النور" بانسياب الشمس بين سعف اشجار النخيل في الصحراء فيما يذكر تصميم المباني المتداخلة تحت القبة العملاقة بالاسواق العربية القديمة. ويتم حاليا تركيب الطبقات الثماني من القطع الهندسية التي ستشكل في ما بينها حوالى ثمانية الاف نجمة. وعرف عن جان نوفيل استخدامه لتشابك الاشكال الهندسية المختلفة لتحديد شكل اشعة النور الداخلة الى المبنى، لاسيما في معهد العالم العربي في باريس بحسب فرانس بريس.

وقال عامر خربوش مدير المشروع في اللوفر ابوظبي لوكالة فرانس برس "انها قبة فريدة ولم يتم انشاء اي شيء مثلها في السابق". واضاف "ان كمية الحديد المستخدم فيها يوازي تقريبا الحديد الموجود في برج ايفل في باريس". وبحسب خربوش، فان القبة موضوعة حاليا على 120 برجا حديديا موقتا، وسوف يتم رفعها كاملة عبر رافعات هيدروليكية وثم تثبيتها على اربعة اعمدة ضخمة تمت هندستنا على طريقة اساسات الجسور الضخمة. ويتم بناء المتحف على ارض مردومة في البحر على جزيرة السعديات قبالة شاطئ ابوظبي، الا انه سيتم ازالة حوالى 500 الف متر مكعب من الرمال التي تم ردمها في المكان ليعود البحر ويحيط بسائر جهات المتحف.

وستتحول القبة الى بناء يبدو وكأنه يطفو على سطح المياه. وقال خربوش ان خمسة الاف عامل يعملون في الورشة، وقد يرتفع هذا العدد خلال الاشهر المقبلة. وبدأ العمل الفعلي في بناء المتحف مطلع 2013 بعد تأخير دام سنوات عدة عن اطلاق المشروع في 2007، وذلك بسبب تداعيات الازمة المالية العالمية. ويقوم ببناء المتحف تحالف يضم شركات ارابتك وكونسورتيا سان خوسيه واوجيه ابوظبي. ويلتزم المتحف معايير صارمة حددتها وكالة المتاحف الفرنسية التي تشرف على المشروع ان من ناحية قوة الضوء والحرارة والرطوبة داخل قاعات العرض في المتحف. ويفترض ان يفتح المتحف ابوابه في نهاية 2015 بحسب فرانس بريس.

برج "غيركن" في لندن

من جهتها أعلنت مجموعة "صفرا" التابعة لرجل الأعمال البرازيلي اللبناني الأصل جوزف صفرا عن شراء برج "ذي غيركن" الذي يعد من أشهر المباني في حي لندن المالي. وقد طرح المبنى الذي يضم مكاتب ويتخذ شكلا مخروطيا للبيع في نهاية تموز/يوليو في مقابل 650 مليون جنيها استرلينيا تقريبا (820 مليون يورو) بعد وضع مجموعة "آي في جي" العقارية الألمانية تحت الحراسة القضائية. ولم يكشف عن تفاصيل الصفقة التي أبرمت بين مجموعة "صفرا" ومجموعة "ديلويت ريل إستايت" العقارية. ونقلت صحيفة "فاينانشل تايمز" عن مصادر مطلعة أن قيمة الصفقة قد بلغت 726 مليون جنيه استرليني. وتولى المهندس البريطاني نورمان فوستر تصميم هذه العمارة التي يعني اسمها الخيار المخلل والتي دشنت سنة 2004. ويبلغ علو البرج 180 مترا وهو يضم 41 طابقا وفيه مكاتب ومطعم وحانة ويمتد على حوالى 47 ألف متر مربع بحسب فرانس بريس. وظهرت ناطحة السحاب في عدة أفلام، أبرزها "ماتش بوينت" لوودي آلن و"هاري بوتر أند ذي هاف بلود برينس".

وجاء في بيان صادر عن مجموعة "صفرا" التي تدير أصولا عالمية تزيد قيمتها عن 200 مليار دولار أن "هذه العمارة أصبحت في خلال عشر سنوات لا غير من المعالم الرمزية في لندن وتميزت عن غيرها في السوق ... ونحن نعتزم تحسينها بفضل إدارة فعالة".

باريس تخطط لبناء ناطحة سحاب

في سياق مقارب صوت أعضاء مجلس مدينة باريس مؤخرا ضد خطط لبناء أول ناطحة سحاب حديثة في العاصمة الفرنسية منذ أكثر من 40 عاما تاركين برج ايفل ينفرد سامقا بأفق باريس حتى الوقت الراهن. لكن العمدة الاشتراكية آن إيدالجو أعلنت هذا التصويت لاغيا وباطلا لأن بعض أعضاء المجلس المحافظين من المعارضة أظهروا بطاقات التصويت تحديا لقرار جعل التصويت سريا. وطلبت حكما قضائيا حول ما اذا كان يمكن الأخذ بهذا التصويت. وحالة انعدام اليقين القانونيية هذه ضربة لمجموعة يونيبيل-رودامكو. وهي أكبر مجموعة عقارية مدرجة في بورصات أوروبا. وكان من المقرر ان تستثمر 500 مليون يورو (624 مليون دولار) في هذا الموقع الذي كان مقررا ان يكتمل في عام 2018. وشكل أعضاء المجلس المحافظون والمنتمون لحزب المدينة الخضراء أغلبية طفيفة لكنها معطلة لإقامة هذا المبنى المقرر أن يبلغ ارتفاعه 180 مترا ويحظى بدعم إيدالجو واعضاء المجلس الاشتراكيين. وبالرغم من ان ناطحات السحاب شائعة في معظم العواصم الرئيسية الأخرى فقد واجهت معارضة قوية في باريس حتى منذ بناء برج ايفل البالغ ارتفاعه 300 مترا والذي شيد من اجل "المعرض العالمي لعام 1889". ولم يتم بناء ناطحة سحاب كبيرة داخل حيز المدينة منذ افتتاح مبنى مونبارناس البالغ ارتفاعه 210 مترا ويضم 59 طابقا في جنوب باريس والذي افتتح في عام 1973. وتتركز معظم ناطحات السحاب الحديثة الأخرى في حي لاديفانس التجاري على المشارف الغربية للمدينة. وكان مقررا اقامة هذا المبنى الجديد على الطرف الجنوبي الغربي للمدينة في حي بورت دو فرساي الذي يضم العديد من قاعات المؤتمرات الضخمة بحسب رويترز.

وفي وجود نحو 85 الف متر مربع من المساحات المكتبية للايجار كان من المنتظر ان يكون هذا المبنى واحدا من أكبر المشروعات المكتبية في باريس التي تشهد طفرة في الاهتمام الاستثماري. وصمم هذا المبنى المهندسون المعماريون بشركة "هيرتزوج و دي ميرون" ومقرها بازل والذين كانوا وراء تحويل محطة كهرباء "بانك سايد" في لندن الى متحف "تيت مودرن ارت" وكذلك تحويل الاستاد الوطني "عش الطائر" في بكين من أجل دورة الالعاب الاولمبية في عام 2008.

"فيسبوك" تنتقل إلى مقر جديد

من ناحية اخرى انتقل طاقم "فيسبوك" إلى مقر جديد في سيليكون فالي صممه المهندس فرانك غيري مع متنزه على السقف و"أكبر مكتب مكشوف في العالم" في سياق تصاميم لا تكتسي "أي طابع ابتكاري" عن قصد. وصرح مارك زاكربرغ مدير "فيسبوك" ومؤسسها أن المبنى الجديد "بسيط ومن دون أي طابع ابتكاري"، موضحا أنه أتى كذلك "عن قصد". وهو شرح على صفحته في "فيسبوك" "نريد أن يعكس مقرنا الأعمال قيد التنفيذ. فعندما تدخلون إلى مبانينا، نريدكم أن تشعروا بأنه لا يزال ينبغي القيام بالمزيد لوصل العالم". وتشيد مجموعة "آبل" من جانبها مقرا جديدا على شكل مكوك فضائي، في حين كشفت "غوغل" اخيرا عن مخططات حرم مستقبلي يتضمن ثروة نباتية وحيوانية وينابيع مياه. والهدف بالنسبة إلى "فيسبوك" هو "تشكيل مكان هندسة مثالي تتعاون فيه فرقنا"، على حد قول مارك زاكربرغ الذي أضاف "لهذا السبب صممنا أكبر مكتب مكشوف في العالم، أي قاعة واحدة يعمل فيها آلاف الأشخاص ... ومن الأسهل بالتالي للموظفين أن يتنقلوا ويتعاونوا". وتمتد على السقف 4 هكتارات من المساحات الخضراء. وكانت "فيسبوك" قد لجـأت في العام 2012 إلى خدمات المهندس المعماري الكندي فرانك غيري الذي وضع خصوصا تصاميم متحف غوغنهايم بلباو في اسبانيا وقاعة حفلات وولت ديزني في لوس أنجليس. ويقع المبنى الجديد إلى جانب المكاتب السابقة ل "فيسبوك" في مينلو بارك بحسب فرانس بريس.

منزل مهجور يصبح منحوتة بيضاء

في سياق مقارب نجح الفرنسي فنسان لامورو بإنجاز مشروعه في تحويل نزل مهجور الى منحوتة بيضاء عملاقة يمكن لكل شخص أن يعكس عليها افكاره ورغباته، وذلك في حدث ضخم شهدته مدينة لوس انجليس الاميركية. فقد شارك مئات الاشخاص في تدشين هذا المشروع المسمى "بروجكشنز" على جادة "صن ست بولفارد" الشهيرة في هذه المدينة الواقعة غرب الولايات المتحدة. وتجمع عدد من الفنانين والعائلات كبارا وصغارا لالتقاط صور امام النزل السابق "باسيفيك صن ست موتيل" الذي استخدم فيه المصمم الفرنسي الكلس الابيض حتى لتغطية السياج والعشب واشجار النخيل. واطلق على النزل المهجور منذ اكثر من عشر سنوات تسمية "بايتس موتيل" بسبب موقعه عند تقاطع جادة "صن ست بولفارد" وشارع "بايتس افينيو". كما ان هذه التسمية تعيد الى الاذهان اسم الفندق الوارد في فيلم "سايكو" الشهير لألفرد هيتشكوك اضافة الى المسلسل التلفزيوني الناجح "بايتس موتيل". وفي الاسبوعين الماضيين، جذب هذا الفندق المهجور بطلائه الابيض اللامع انتباه المارة عند هذا الجزء من جادة "صن ست بولفارد" في حي سيلفر لايك كما اثار تعليقات كثيرة على مواقع التواصل الاجتماعي وفي الصحف المحلية.

وأوضح فنسان لامورو المقيم في باريس لكنه من الزائرين الدائمين الى لوس انجليس منذ 15 عاما، في تصريحات لوكالة فرانس برس ان "الفكرة تكمن في تحويل المبنى بالكامل وتصوره على انه منحوتة كبيرة على مستوى البيئة الحضرية". واختار لامورو اللون الابيض لأنه "قادر على جلب اكبر قدر من الضوء كما على التسبب بنوع من الانبهار ما يضيف شيئا ايجابيا نوعا ما كما قد يمثل شاشة تعكس كل الرغبات والمخيلة" بحسب فرانس بريس

اقرء المزيد